Hoy conversamos con Paco Gómez Escribano con motivo de Fondo buitre, una novela que vuelve a situar la acción en Canillejas y que pone el foco en un conflicto tan actual como la especulación inmobiliaria y los desahucios. A través de personajes habituales de su universo literario, marcados por la marginalidad, el paso del tiempo y la resistencia cotidiana, la novela construye un retrato social que trasciende el género negro para convertirse en una reflexión sobre la pertenencia, la memoria y la desigualdad. En esta entrevista hablaremos del origen de la novela, de sus personajes, del barrio como espacio narrativo y de una forma de escribir que se mantiene fiel a quienes casi nunca ocupan el centro del relato.
Desde lo marginal o accesorio se muestra la triste realidad de lo que está ocurriendo en la vida real
*Has dicho en alguna ocasión que
lo cotidiano y lo marginal te interesan más que “lo normal” o lo convencional.
¿Cómo se articula esa mirada en Fondo buitre?
De la misma forma que en
anteriores novelas. Hay unas víctimas, los vecinos, con formas de vida
precarias que reciben el ataque frontal de un fondo de inversión que trata de
lucrarse echándolos de sus viviendas. Por otra parte, el grupo de matados del
bar se enfrenta al fondo utilizando otras artes. El lío está montado. Desde lo
marginal o accesorio se muestra la triste realidad de lo que está ocurriendo en
la vida real.
*Canillejas aparece como una patria literaria recurrente en tu obra.
¿Qué te sigue atrayendo del barrio para situar allí otra novela?
Toda novela tiene que tener un
territorio real o ficticio. En mi caso utilizo mi barrio para mostrar emociones
universales como la soledad, la marginalidad la tristeza o la miseria, pero
desde la localidad de un barrio periférico que podría estar situado en
cualquier otra parte de Madrid, Barcelona o Nueva York, porque cualquier
persona reconocerá esos sentimientos.
*El conflicto con los fondos de inversión ha sido muy mediático
recientemente. ¿Qué te llevó a elegirlo como eje narrativo?
Precisamente eso, que está
ocurriendo en la realidad. Siempre hago lo mismo. Primero elijo un tema y
después desarrollo la trama y los personajes.
La gente cree que un yonqui o un alcohólico es alguien que lo es porque es gilipollas, pero lo más probable es que lo sean porque tienen problemas
*A menudo hablas de personajes “inteligentes pero dañados”. ¿Cómo fue
para ti trabajar con ese equilibrio entre fuerza y fragilidad en los
protagonistas de Fondo buitre?
Ese equilibrio en mi barrio es
habitual. La inteligencia no es patrimonio de una clase social o de un entorno
geográfico. La gente cree que un yonqui o un alcohólico es alguien que lo es
porque es gilipollas, pero lo más probable es que lo sean porque tienen
problemas. Por eso siempre pongo a algún o algunos personajes inteligentes por
encima de la media, para que la gente vea que aun siendo inteligente cualquiera
puede tener una mala racha. Pasa como en las sectas. A veces cae gente muy
inteligente o con inquietudes a los que luego es muy difícil rescatar.
*Muchos de tus personajes aparecen en más de una novela. ¿Qué aporta
reunirlos de nuevo en este libro, más allá de un guiño para lectores fieles?
Es una novela de reencuentro de
personajes y es porque es la duodécima novela. El doce es un número muy
simbólico y pensé en hacer algo. Además, cuando publiqué mi primera novela no
pensaba que llegaría hasta aquí. Así que pensé en juntar a todos los personajes
que quedaban vivos. Al no ser un escritor de sagas, pensé que a mis lectores
les gustaría reencontrarse con ellos. Por otra parte, los lectores nuevos
pueden leerla como novela independiente.
*La novela presenta una lucha que combina acciones legales e ilegales.
¿Cómo piensas que refleja eso la tensión entre justicia formal y moral popular?
Creo que refleja la realidad
claramente. La justicia no es igual para todos. Estamos hartos de ver en la
televisión como tipos pertenecientes a grupos de poder no solo se defienden con
abogados, sino que utilizan todos los medios a su alcance para salir indemnes e
incluso para culpar a otros de los delitos que ellos han cometido. Aquí, y pese
a que mis personajes son perdedores de libro, deciden actuar al margen porque
tienen sus recursos. Y el anonimato, muy importante frente a gente como el
dueño del fondo buitre.
*¿Crees que el uso de personajes marginales ayuda a desactivar estereotipos sobre la pobreza y la delincuencia? ¿Por qué?
Pues no sabría decirte. Yo los
utilizo por dos motivos. El primero por afinidad, la figura del perdedor en
literatura me fascina. Y porque me son muy útiles para hacer denuncia social.
Es cierto que mis lectores terminan por empatizar con ellos porque en el fondo
son víctimas entrañables, aunque algunos también sepan ser unos cabrones de
cuidado. De todas formas, al ser novelas que no tienen tiradas gigantescas, es
difícil que el gran público acceda a este tipo de historias y cambien su
opinión sobre los estereotipos.
*La gentrificación avanza como una fuerza silenciosa en muchas
ciudades. ¿Desde qué experiencia personal existen en tu novela?
Bueno, no hace falta más que
darse una vuelta por determinados barrios y ver lo que está pasando, o seguir
los medios de comunicación. Además, con la crisis de la vivienda están cerrando
locales y convirtiéndolos en viviendas, con lo que se cargan el comercio de
proximidad y las relaciones entre los vecinos que antes charlaban en la
carnicería o en el bar. Es un desastre.
*El humor aparece incluso en contextos duros. ¿Es una forma de
supervivencia literaria o humana?
Es una cosa real. La
marginalidad, los garitos oscuros, las calles, tienen mucha poesía. Y se
producen situaciones que, aun siendo dramáticas, tienen mucho de cómicas. Hay
mucho de tragicomedia en la novela negra.
*Has comentado que escribes desde lo que ves y conoces. ¿Hubo una
escena o imagen que te empujó a escribir Fondo buitre?
No solo una. Mogollón. No hay
nada más que ver las noticias. Es habitual que los poderosos se apropien de
edificios enteros con los vecinos dentro que luego echan con malas artes para
construir viviendas turísticas, hoteles cápsula o cualquier otra cosa que se
les ocurra.
*En otras entrevistas hablas de realismo social y novela negra como
géneros que no se excluyen. ¿Hasta qué punto Fondo buitre es una novela social
y hasta qué punto una novela negra?
Obviamente es una novela social
porque trata un tema de rabiosa actualidad que ocurre desde siempre en multitud
de variables, pero que en definitiva es la lucha del rico contra el pobre, del
poderoso contra el oprimido. Y es una novela negra porque se extorsiona, se
amenaza, se secuestra, se dispara, etc. Ambos géneros comparten al antihéroe
como protagonista y en la trama se plantea un reto que a los personajes les
viene grande.
Mis personajes son hijos de gente que vinieron al barrio con una mano delante y otra detrás, personas que en su lugar de origen no tenían nada y se vieron forzadas a emigrar
*La cuestión de la vivienda es un problema estructural en España.
¿Querías que esta novela fuera un espejo de esa realidad o algo más íntimo y
local?
Quería que fuera un espejo. Desde
la localidad del barrio, sí, pero abordando un problema que ocurre en cualquier
parte.
*El bar del Julito es un espacio recurrente en tu obra. ¿Qué simboliza
ese lugar para ti?
Siempre hay un bar y ese bar es
un lugar de reunión. Es el sancta sanctórum
de los personajes, su templo, su guarida. Un lugar al que ir a beber para
olvidar, pero también para empatizar y socializar, y también una base de
operaciones para sus trapicheos.
*¿Qué papel juegan la memoria y la historia del barrio en tu forma de
construir la trama?
Pues un papel definitivo. Mis
personajes son hijos de gente que vinieron al barrio con una mano delante y
otra detrás, personas que en su lugar de origen no tenían nada y se vieron
forzadas a emigrar. Son gente que, por tanto, perdieron sus raíces, construyendo
identidades nuevas que en demasiadas ocasiones no lograron doblegar la
marginalidad. Los barrios donde se asentaron eran de nueva creación, con
viviendas precarias y ningún servicio, y se mezclaban con poblados chabolistas,
porque no había viviendas para todos. Así que la memoria es crucial en mi obra.
*Si tuvieras que describir Fondo buitre con tres palabras antes de
leerla, ¿cuáles serían y por qué?
Real, contundente y precisa,
porque trata un tema muy actual, porque los vecinos y los matados del bar, a
pesar de su precariedad, no se cortan, y porque se define el problema con una
claridad que ronda lo quirúrgico.
*Muchos autores mencionan que la escritura funciona como una terapia o
un modo de afrontamiento personal. ¿Sientes eso cuando abordas temas tan duros?
Pues no lo sé. La verdad es que
yo me quedo bastante a gusto y eso es porque tengo mucho dentro de mí y de
alguna manera escribiendo lo saco. Pero no es solo eso. Como lector siempre me
gustaron las novelas que me dieran un puñetazo en el pecho. Como escritor
procuro hacer lo mismo.
*Para cerrar, ¿qué esperas que el lector lleve consigo después de
cerrar Fondo buitre?
Pues otra buena historia de las
mías, una buena experiencia al leerla y crearle las ganas de leer la próxima.
Me gustaría que le hubiese entretenido y a la vez haberle metido la inquietud
por el problema de los fondos buitre.
Test final rápido (respuestas cortas, intuitivas)
*¿Bar o despacho?
Bar.
*¿Personaje más difícil de escribir en Fondo buitre?
El dueño de Feldix, el fondo buitre.
*¿Qué banda sonora tiene Fondo Buitre?
Leño.
*¿Plan perfecto o plan desesperado?
Desesperado.
*¿Una palabra que defina Canillejas?
Periferia.
*¿Novela negra o novela social?
Ambas.
*¿Final feliz o final honesto?
Honesto.
*¿Qué te cabrea más: la especulación o la indiferencia?
Ambas.
Fondo buitre es una novela que no busca ofrecer respuestas fáciles ni
finales tranquilizadores, sino acompañar a sus personajes hasta el límite de lo
que pueden soportar. Desde la lealtad a un barrio y a una forma de mirar el
mundo, Paco Gómez Escribano vuelve a demostrar que la novela negra puede ser
también una herramienta de memoria y de denuncia. Gracias, Paco, por compartir
tu tiempo, tus reflexiones y tu literatura, y por seguir escribiendo historias
que nacen desde abajo y se niegan a apartarse del camino.
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